Joss Whedon-un sızdırdığı ‘Wonder Woman’ ssenarisi düşüncə tərzi ilə seksistdir

Joss Whedon-un sızdırdığı ‘Wonder Woman’ ssenarisi düşüncə tərzi ilə seksistdir

Joss Whedon İstehsal olunmamışdır Wonder Woman kimi ssenarilərdə görünən ekran işi keçən ay onlayn sızmışdı Screenrant. Whedon-un Wonder Woman-a olan vokal sevgisi sayəsində bir çox pərəstişkar bunu tantal bir Hollywood 'nə olsaydı' hekayəsi kimi qəbul etdi. Ancaq nədənsə az adam ekran işinin nə qədər fəlakətli, heyrətləndirici dərəcədə dəhşətli olduğunu qeyd etdi.


Ssenari dünən gecə Twitter-də yenidən ortaya çıxdı, bu dəfə ağır tənqid etdi qadın Wonder Woman pərəstişkarları tərəfindən. Bunun səbəbini anlamaq asandır, çünki bu şey o qədər seksistdir ki, Whedon-un peşəkar əsaslarla yazıb təqdim etdiyinə inanmaq çətindir. Baş rolu davamlı olaraq cinsiləşdirmək və alçaltmaq, nəticədə aldığımız filmin pis bir güzgü kainat versiyası kimidir.

Diananın təqdimatı düşüncə və ya şəxsiyyət əvəzinə 'əyri' bədənini təsvir edən ilk xəbərdarlıq işarəsidir. Qadınların görünüşlərinin davamlı açıq-aşkar təsvirlərinə başlayır. (Xüsusilə ayaqları. Diana səhnə birində ayaqyalın və sonradan bir neçə ayaq yeniləməsi alırıq.)


heyrətamiz qadın ssenarisi

Indie Ground Films tərəfindən sızdırılan ssenari geniş hesab olunur həqiqi müqavilə olmaq. Silver Pictures üçün filigranlı və 2006-cı il tarixli (uyğun) qrafiki çünki Whedon film yazmaq üçün işə götürüldü) və Whedon'un fərqli yazı üslubuna və layihənin öz təsvirlərinə uyğundur. Günümüzdə reallaşan, Diana'nın mənşəyi hekayəsini Steve Trevor'un Themyscira'ya düşməsi və Diana'ya necə 'insan' olmağı öyrətməsi ilə əlaqədar bir nağıl olaraq yenidən qurulur.

Diana'nın gücünə və şəfqətinə diqqət yetirmək əvəzinə, filmdəki hər kişi tərəfindən sonsuza qədər hörmətsiz qalan təkəbbürlü, lakin amansız bir döyüşçü kimi təsvir olunur. Bir səhnə, Diana'nın cani Bacchus ilə qarşılaşdığı bir gecə klubunda baş verir - başqa bir şey görmədiyi qədər seksual bir rəqs edir. Hər şey, rəqs meydanında onun üzərində vuruşan kişilərlə nəticələnən, əyri bir kişi baxımından baş verir.

Wonder Woman ssenari


Bacchus, ortaya çıxdıqda, Buffy-esque dialoquna və pop mədəniyyəti istinadlarına bir məhəbbətlə 'əyləncəli, təvazökar' və 'qoyunçuluq bir şəkildə sevimli' olur. Başqa sözlə, Topher Brink kimi tipik bir Whedon stand-inidir Kukla evi , güclü qadınları istər-istəməz alçaltmadan əvvəl alçaltmaq arzusu ilə komik, eyni zamanda yazıq olmaq üçün hazırlanmışdır. (Bu, Whedon'un ən sevimli troplarından biridir, əsəbi fanat cani üçlüyünü əks etdirir Buffy Altıncı mövsüm və Loki, Qara Dul qadını 'mewling quim' adlandırdı Qisasçılar . Bu dəfə Bacchus'un Diana'yı 'cılız bir balaca filankəs' adlandırdığını görərik.)

Ekran işində Diana-ya zəhərli bir münasibət göstərilir, personajlar onu “orospu” və ya “fahişə” adlandırır və cılız kostyumuna şərh verir. Themyscira feminist bir cənnət olmaq əvəzinə daxili çəkişmələr və xaricilərə qarşı empati olmaması ilə əziyyət çəkir və Diana hətta öz anası ilə döyüşür. Sonra Diana rolunu birinci səhifədən kölgədə qoyan Steve Trevor var.


Steve Trevor, filmin hamısını Dianaya müdaxilə edərək, onun qəhrəmanlıq markasını mübahisə edib tənqid edir. Allan Heinberg və Patty Jenkins’in, Steve’in Diana’yı dəstəklədiyi və iki personajın bir-birinin yanında olmağından bəhs etdiyi əsl filmdəki təsviri ilə təəccüblü bir təzaddır.

Whedon-un görmə qabiliyyəti tamamilə öz baxış bucağı ilə təhrif olunur: kişi, azğın və utanmış. Kişilər universal olaraq seksist donuz kimi təsvir olunur, lakin bu, Diananın feminist qəhrəman rolu üçün əslində faydalı deyil. Daxili həyatı çətinliklə araşdırılır, hər an düşündüyünü və hiss etdiyini ölçmək çətindir. Müqayisə üçün, Jenkins və Heinberg'in filmi, Diananın emosional səyahətinə yönəldilmiş və onu optimist bir qüvvə kimi göstərən Birinci Dünya müharibəsinin dəhşətləri . Bəzi cinsiyyətçiliklə qarşılaşır, eyni zamanda hədəflərini bölüşən, gücünə və agentliyinə hörmət edən kişilərlə də dostluq edir.

heyrətamiz qadın ssenarisi

Sonda, Steve ehtiraslı bir öpüş ilə mükafatlandırılır, dərhal sonra onun digər Amazonları öpdüyünü xəyal etdiyi barədə bir zarafat izləyir. Demək olar ki, Heinberg və Jenkins bu ssenarini 'nə etməli deyil' dərsliyi kimi qəbul etdilər və Diananın seksuallığına, şəxsiyyətinə və qəhrəmanlığına tam əks münasibətdə bir film çəkdilər.


Son bir neçə ildə Joss Whedon əvvəlki işini sevən qadınların getdikcə daha çox tənqidi ilə qarşılaşdı. Buffy hələ öz dövrü üçün təməlqoyma və feminist hesab olunur, lakin Whedon-un karyerası irəlilədikcə pərəstişkarları bəzi narahat mövzulara diqqət yetirdilər. Məhz o, fiziki gücü emosional kövrəkliklə birləşdirən beldə bənzər ağ qadınları yazmaqla məşğuldur və pop-mədəniyyət quips tez-tez möhkəm xarakteristikaya ehtiyac duyur. (Məsələn, Avengers: Ultron Age Qara Dul qadın üçün cəsarətli bir sonsuzluq subplotunu təqdim etdi və şəxsiyyətlərinə uyğun olmayan bir neçə personaj zarafatı verdi.)

Ancaq bütün bu tənqidlərə baxmayaraq, Whedon, ümumiyyətlə, Michael Bay kimi seksist bir rejissor kimi qəbul edilmir. Konsensus budur Buffy ikonik olaraq qalır, sadəcə zamanla irəliləmədi. 2006-cı ildə yazılmış bu ekran işi daha pis bir şeyə işarə edir. Dəhşətli şəkildə yazılmaqla yanaşı ('Get yo skank ass offa me', bir gangster gecə klubu səhnəsində sevgilisinə danışır), Wonder Woman-ı seksual, təkəbbürlü və qeyri-mümkün, davamlı olaraq sevgi marağının acı tənqidləri ilə sürüklənən kimi təsvir edir.

Bu ssenari rədd edildikdə həqiqətən bir güllə qaçdıq. Pis xəbər budur ki, o, indi yolundadır yazmaq, yönləndirmək və istehsal etmək Batgirl filmi.